柴可夫斯基(jī)《第一钢琴协奏曲》第一乐章，第(dì)一钢琴(qín)协奏曲 柴可(kě)夫斯基是《降b小调第一号钢琴协奏曲(qū)》是俄国(guó)作(zuò)曲家柴科夫斯基最著名和最(zuì)具有代表性(xìng)的钢琴协奏曲之一的(de)。

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柴可夫斯基《第一钢琴协奏(zòu)曲》第(dì)一乐章，第一钢琴协(xié)奏曲 柴可夫斯(sī)基(jī)

　　《降b小调第(dì)一号钢(gāng)琴协奏曲》是俄(é)国作(zuò)曲(qū)家柴科夫斯(sī)基最著(zhù)名和最具有代表性的钢琴协(xié)奏曲之(zhī)一。

　　彼得·伊里奇·柴科夫(fū)斯基，是俄(é)罗斯浪漫乐(lè)派作(zuò)曲家，也是俄(é)国民族乐(lè)派的(de)代(dài)表(biǎo)人物。

　　其风格直接和间接(jiē)地影(yǐng)响了很多(duō)后来者。

　　在《第(dì)一号钢琴协奏曲》创作之(zhī)前，柴(chái)科夫斯(sī)基因被(bèi)认为追随西方(fāng)音乐(lè)风格而不是真正的民族乐派(pài)，在创作“第一钢琴协奏曲”之后(hòu)，才获得世界范围的影响，真正(zhèng)走(zǒu)向世界。

　　柴科夫(fū)斯基一生(shēng)写过三首钢琴协奏曲，这一首最成功。

　　它(tā)是(shì)柴(chái)科夫斯基的早期作品，写于1874-1875年，当时正是农奴(nú)改革之后，由封建生产关系转向资本主义生产关(guān)系(xì)。

　　作品(pǐn)完成之后，柴(chái)科夫斯基曾向(xiàng)当时的(de)莫斯科音乐学院创始人(rén)尼古拉.鲁宾斯坦(tǎn)征求意见，尼古拉.鲁宾斯认为它(tā)“一无是处、无可救药”要求柴科夫斯基(jī)必须按照自己的(de)意思修改，他才能“给面子(zi)”，准许演奏。

　　柴科夫斯基说：“我(wǒ)一个音符(fú)也不该，我(wǒ)要(yào)按照(zhào)现在的样子付印。

　　”柴(chái)科夫斯基(jī)把“献给(gěi)尼古拉(lā).鲁宾(bīn)斯”的标题抹去。

　　改赠德国钢琴家汉斯(sī).冯.彪罗。

　　1875年汉斯.冯.彪罗在波士顿首(shǒu)演成功(gōng)。

　　1878年尼古(gǔ)拉.鲁宾斯也演奏了这(zhè)首协奏(zòu)曲，以改正(zhèng)了自己的错(cuò)误。

　　柴科夫斯(sī)基因之维护了自(zì)己的创(chuàng)作(zuò)个性和(hé)自(zì)由、人格感和自豪感。

　　柴科夫斯(sī)基的音乐以抒(shū)情性的美丽(lì)旋律与(yǔ)强烈的情感(gǎn)渲泄的(de)结合而(ér)见长(zhǎng)，他(tā)吸收(shōu)意大利(lì)歌剧、法国(guó)芭(bā)蕾(lěi)、德国交响(xiǎng)曲的(de)创作(zuò)特色，使其作品色彩(cǎi)异(yì)常丰富，但因(yīn)感情因素太(tài)多地带入创(chuàng)作，又使曲式(shì)结构不那么完美常(cháng)被情绪冲(chōng)动而阻断；

　　从这个(gè)意义(yì)上(shàng)说，他的(de)音乐又往往是最感(gǎn)人的音(yīn)乐。

柴可夫斯基第一钢琴协奏曲 第一乐(lè)章想要表现什么

　　以下，是第一乐章(zhāng)：

　　极(jí)庄严而不(bù)太快的快板。

　　降B大调，在4把圆号演(yǎn)奏(zòu)的降B小调引子后(hòu)，大提琴与第一小提琴主奏(zòu)降D大调主(zhǔ)题，钢琴以华(huá)彩发(fā)展，这个主(zhǔ)题(tí)据说是(shì)柴科夫斯基在卡(kǎ)缅科集市上(shàng)，从一(yī)个盲乞那里采集(jí)到的歌曲旋律。

　　第二(èr)主题以降A大(dà)调先出现于(yú)单簧管，钢琴(qín)加以反复。

　　在发展部，第(dì)一主题纠(jiū)缠上新(xīn)音型(xíng)，以钢琴为(wèi)主形成变化。

　　主(zhǔ)题深情、真挚，如梦般甜美。

　　如(rú)果说贝多芬的《命(mìng)运》的开篇是(shì)将(jiāng)人们(men)心(xīn)灵重重扣入(rù)地下的震撼，那(nà)么就(jiù)可以说柴可夫斯基的《第一钢(gāng)琴协(xié)奏(zòu)曲》的开(kāi)篇(piān)是将人们的心灵带入(rù)缥缈(miǎo)太空的强音(yīn)。

　　有的(de)乐迷甚至说(shuō)这个曲子的开头是(shì) “腾(téng)空的”。

　　那种激昂(á岳飞是哪个朝代的人，岳飞是哪个朝代的皇上ng)的节奏实(shí)在是世间(jiān)的绝品。

　　第(dì)一乐(lè)章整(zhěng)个都是快(kuài)速的节奏(zòu)，音乐开始时的几十次琴键的(de)重击，让人整个心都(dōu)飞了起来。

　　之后的(de)旋律更让作为“旋律大师(shī)”的(de)柴可夫斯基表露无疑。

　　节奏的亢(kàng)奋激(jī)进，高昂的气势(shì)，让生处喧闹都市的生活虫们感到了(le)生(shēng)活的(de)压(yā)力与动(dòng)力。

　　虽然，第一乐章中间也是(shì)有舒(shū)缓的旋律的(de)，但是，总体上还是(shì)快的节(jié)奏，让我们感觉在这(zhè)样(yàng)的都市的生活的艰(jiān)难，为了生活(huó)而艰苦(kǔ)的奋斗。

　　以(yǐ)下，是全(quán)篇文(wén)章(zhāng)：

　　柴(chái)可(kě)夫斯(sī)基第一钢(gāng)琴协奏(zòu)曲(qū)欣赏(shǎng)

　　这个月我一直在听这首曲子，甚至(zhì)把第一乐(lè)章的开(kāi)头曲作为我(wǒ)的(de)手机铃声。

　　就(jiù)像下文中所说的“将(jiāng)人们心灵重重扣(kòu)入地下的震(zhèn)撼”，开篇曲这种震撼是难以详(xiáng)细(xì)描述的，我也找(zhǎo)不到什(shén)么好的言语(yǔ)来描述，但是我并不认为(wèi)“将人(rén)们(men)心灵重重(zhòng)扣入地下的震撼”就能够表(biǎo)现(xiàn)了(le)他(tā)的全部内涵！

　　我听古典音乐(lè)是不得章法的，如果按照严格的音律格式去套，我(wǒ)就什么(me)也感受不(bù)到，而更多的是在静谧中，独自(zì)聆听时，偶尔的一个片段或是凸起的(de)音符(fú)就(jiù)会深深的把我打动。

　　在听这首协奏曲的时(shí)候(hòu)，有好几(jǐ)次，我感到仿(fǎng)佛是魔音一般岳飞是哪个朝代的人，岳飞是哪个朝代的皇上钻进了我的(de)心，使我不能再(zài)坐在(zài)那里，只有起(qǐ)身在屋里四处走动(dòng)才能(néng)使(shǐ)让州我的(de)激(jī)动慢慢的平息下来！我是个(gè)不善于表达感情的(de)人，所以有时(shí)除(chú)了(le)走动，偶尔还(hái)会感到全身(shēn)发寒，一切(qiè)被僵住了一(yī)样，不能自己！

　　听了很多遍(biàn)了，很多(duō)高(gāo)人所说的内(nèi)涵(hán)我都没(méi)有感受(shòu)出来，但(dàn)是我也(yě)没有刻意去感(gǎn)受，就像久旱的大地经受大雨洗(xǐ)刷一样，我只会享(xiǎng)受乐曲带给我那淋漓的快感和幸福感，就(jiù)够了吧(ba)！

　　希望(wàng)我在很(hěn)多年以后，再重听(tīng)这首曲(qū)子时(shí)，能走进作家100多(duō)年前(qián)的灵魂深处，去感受他(tā)那(nà)颗细腻却又(yòu)敏感，易受伤害的(de)心！

　　下面是我摘录(lù)一位网友（personalpro）的论述文(wén)章。

　　这首协奏曲(qū)，降(jiàng)B小调，OP.23，作于1874年，原(yuán)题献给(gěi)当时著名(míng)的钢琴(qín)家、莫(mò)斯科音(yīn)乐学(xué)院第一任校长尼(ní)古拉?鲁宾(bīn)斯(sī)坦，因鲁宾斯坦(tǎn)粗暴地指责这首(shǒu)作(zuò)品庸(yōng)俗(sú)、琐碎(suì)，改献给布娄(lóu)。

　　1875年10月(yuè)25日由(yóu)布娄指挥首演。

　　共3个(gè)乐章：

　　1. 极庄严(yán)而不(bù)太快的快板(bǎn)。

　　降B大调，在4把圆(yuán)号演奏的降(jiàng)B小调(diào)引子后，大提琴与第一小(xiǎo)提琴(qín)主(zhǔ)奏降D大(dà)调主题，钢琴以华彩发(fā)展(zhǎn)，这个主(zhǔ)题据说(shuō)是柴科汪蠢(chǔn)夫斯(sī)基在(zài)卡缅科集市上，从一个盲(máng)乞那(nà)里采集到的歌曲旋律。

　　第二(èr)主题以降A大调先出现于单簧(huáng)管，钢琴加以反复。

　　在(zài)发展(zhǎn)部(bù)，第一主题纠缠上新(xīn)音型，以钢琴为主形成变化。

　　主题深(shēn)情(qíng)、真(zhēn)挚，如(rú)梦般甜美。

　　2. 朴素(sù)的(de)小行板，降D大调(diào)，三段(duàn)体。

　　行板主题为牧歌风格，先由长笛独(dú)奏，再以钢琴接(jiē)替(tì)，然后(hòu)交给大提琴、双簧管。

　　中(zhōng)段速度为(wèi)最(zuì)急(jí)板，变成(chéng)匆忙的(de)随想曲(qū)。

　　第三段再(zài)由钢琴(qín)以独(dú)奏行板(bǎn)主题，加(jiā)上颤(chàn)音(yīn)与音型装(zhuāng)饰变(biàn)奏。

　　是柴可夫斯基最优美的抒情篇章(zhāng)之一。

　　3. 热情如火的(de)快(kuài)板，降(jiàng)B小调，回旋曲式，在4小(xiǎo)节引子后(hòu)，钢琴主(zhǔ)奏开始回旋主题，接着小提(tí)琴以降(jiàng)D大(dà)调用八度(dù)奏(zòu)庄重抒情的对困滑(huá)陪(péi)比主题(tí)，两个主题的纠(jiū)缠发展形成高潮。

　　终结部以降B大调(diào)形成辉煌的结(jié)尾(wěi)。

　　主部主题是乌克(kè)兰歌舞曲《亿(yì)万卡，快来唱春歌(gē)》，音乐表现春天(tiān)来了，农时(shí)即将(jiāng)开始(shǐ)的欢(huān)快、奔放的情(qíng)绪(xù)，副主部是十分抒情优美的同时也充满生机(jī)，音(yīn)乐洋溢着青春和(hé)难以抑制的(de)内(nèi)心(xīn)喜悦。

　　岳飞是哪个朝代的人，岳飞是哪个朝代的皇上音乐欣(xīn)赏：

　　如(rú)果说贝多芬的《命运》的开篇是(shì)将人们心灵重重(zhòng)扣入地下的(de)震撼，那么就可以说柴可夫斯(sī)基的《第一钢琴协奏曲》的开篇是将人们的心灵带入缥缈(miǎo)太(tài)空的强音。

　　有的乐(lè)迷甚至(zhì)说这个曲(qū)子的开头是(shì) “腾空的”。

　　那种激昂(áng)的(de)节(jié)奏(zòu)实在是世(shì)间(jiān)的绝品。

　　第一乐章整个(gè)都是快(kuài)速的节奏，音乐(lè)开(kāi)始时的几十次琴键的重击，让人(rén)整(zhěng)个(gè)心都飞了起来。

　　之后的旋律更(gèng)让作为“旋律(lǜ)大(dà)师”的(de)柴可夫(fū)斯基表(biǎo)露(lù)无疑。

　　节奏的亢奋激(jī)进，高昂的气势，让生(shēng)处喧闹都市的生活虫们感到了(le)生活的压力与动力。

　　虽然(rán)，第一乐章中间也是有(yǒu)舒(shū)缓(huǎn)的旋律的，但(dàn)是，总体上(shàng)还是快(kuài)的节(jié)奏(zòu)，让(ràng)我们感(gǎn)觉在(zài)这样的都(dōu)市的生(shēng)活的艰难，为了生活而艰苦(kǔ)的奋斗(dòu)。

　　第二(èr)乐章整个(gè)节奏马上舒缓下(xià)来，如果说听第一乐(lè)章让你感觉(jué)是面对汹涌澎(pēng)湃的大海的话(huà)，那么第(dì)二(èr)乐章就(jiù)是让你步(bù)入了森林中畅快(kuài)流动的小溪，不时的还会(huì)有活泼的(de)小动物跑过你的身旁。

　　让刚才(cái)你亢奋(fèn)的(de)心(xīn)情得以缓解，你(nǐ)能(néng)感受到生活在都市的(de)你依然有着成功的欢愉，清(qīng)新(xīn)流(liú)动的旋律让(ràng)你(nǐ)对生活的(de)希(xī)望充(chōng)满信心，整个人(rén)就像是沐浴(yù)在温暖的阳光中，呼吸着明媚的空气（不要以为我用错(cuò)了形容词，空气的明媚意(yì)味着(zhe)憧(chōng)憬(jǐng)和希望(wàng)）。

　　为了成(chéng)功而奋斗的动力也就油然而(ér)生。

　　第(dì)三(sān)乐(lè)章又重回较快(kuài)的节奏，但(dàn)是同时(shí)也有着优雅的(de)旋(xuán)律(lǜ)，这是成功后的(de)快(kuài)乐(lè)，在(zài)成(chéng)功后的兴奋中，享受(shòu)着那份激动。

　　同(tóng)时(shí)，快速的旋(xuán)律也(yě)在(zài)提(tí)醒着(zhe)我们，成功(gōng)来得(dé)不容(róng)易，可能(néng)失去得也快，只(zhǐ)有(yǒu)更加的努力，才能取得(dé)更大的成功！

　　整首(shǒu)曲子在激昂的旋律(lǜ)中结束，完(wán)美，只(zhǐ)能用完美来解释(shì)！

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